翻开剧本第一页🜈⛯，简练的文字就出现👍在易⚼🖬水寒的视野中。
“书店二楼是个茶室。
这天突然来了几个打扮斯文的中年男子。年龄五十上下，言笑无忌，动🎽🖤🔨静极大，如入无人之境，颇有气概🟆🚼。
为首的老兄坐定之后♏🙢，便开始大谈写文。他💚💙说话就像牧师布🍬🗙道，似乎句句都是真理。
涉及到知名作家人名时他不🍷带姓，经常把韩文章叫“老韩”，郭先生叫🎽🖤🔨“小四”，让周围四座肃🌝然起敬。
他说：现在的年🜈⛯轻作家不行，一点苦都没有吃过，什么事情都没有经历过，怎么能写出好文章。接下来他便大谈自己下乡插秧、卖血换钱的事迹，好像只有这样的经历才叫经历，他们吃过的苦才叫苦。
大多人都点头应是，只有阿文不置可否。
阿文全名叫赵介文，取之为人正直、文采出众之意，今年三十二岁，是这群作🐵🄎☁家中年纪最小的一个。
对于这位仁兄的说法，赵介文是不认同的。
他们言语中有🞌种对于“苦难”的崇🗴☍♰拜，似乎这也是获得话语权力的资本。
因此他们便习惯性的占🜷📠有“苦难”，认为自己的经历才算苦难。而别人，下一代的经历又算什么，至多只算⛯一点坎坷。
在他们的“苦难”和“经历”面🞑前，旁人只能闭嘴。“苦难”成为了一个霸权，并因此衍生出一种价值🎩判断。
但其实谁也没🞌有权力代表别人、评判别人⚼🖬。你只有权力代表你自己🚟，也只能代表你自己。
赵介文没有去反驳，也无力反驳。
因为在这群人中，他是后辈，是属于他们口中的“年轻🔽作家”。