《水塔天🟅鹅🏭🝔》开机不久,剧组便远赴一座令嘉在地图上都没见过的北方边陲小城。
电影有一半以上的戏份需要在这里拍摄。
从s市★☥的秋天到小城突然入冬，令嘉每天清早都🞇要经历一遍哆哆嗦嗦脱下大衣，拿开热水袋,撕🐛掉暖宝宝,跳到浑身发热以后,才能入镜。
戏中有大量的镜头是令嘉一个人的独角戏。
不论练功房的独舞，还是每天清晨在镜子前或清醒或癫狂的自我诘问，对她的演🍑技和舞蹈技术🂑🎆🎳都是极大考验。尽管片方已经找了位与令嘉📼☢身型相仿的专业芭蕾舞演员做舞替,但比起靠改变焦距,剪辑和拼接的成片，令嘉还是更倾向于自己努力，尽量把导演想要的效果呈现出来。
这当然是所有人都乐见的结果，剧组有芭蕾老师和🃛动作指导随组,负责舞蹈训练和体型训练。
除去拍戏，令嘉的日常几乎就是练舞、练舞…🛳…芭蕾想要提升技术绝对少不了苦练，中间舞鞋磨损🙀太过📙严重，坏了两双，她只得再托英国的同学买新的寄过来新缝。
好在坏的只是鞋,🟦随着年代发展，市面上各种各样的足尖护具都齐全,她没再像小时候一样翻掉指甲盖儿,只是脚趾磨出水泡，水泡挑破之后,第二天接着跳，又渐渐凝成茧。
最开始两个星期，令嘉每天晚上躺下😳🅞🇪都只觉得腰酸背痛，睡了一夜浑身像被大卡车碾过更疼,早上连爬起来都困难。
但熬过了这段适应期，🚴习惯训练强度以后，一切就步入正轨了，这时候更🄐大的难题，就落在了她的演技上。
对于女主角余乔而言，舞蹈🟣中👖🈵的她光芒万丈、清雅高洁，走出舞台和练功房之☯外，她又变成了诱人深陷的欲望的极端。
而令嘉很难拿捏到合适的心理状态去演绎舞台下的另一面。如果说在《1935》中，令嘉来说演绎的是她自己，那么在《水👿塔》里，她的沉浸式共情就不那么行得通了。
幸而陆起是个非常爱聊天的导演，每当他觉得令嘉没拍到🏏🙆位，♞就开始给她聊，一聊两三个小时，直到令嘉听明白能演出来为止，甚至带她去小城的歌舞厅夜总会，观察真😫🄑☞正的底层舞女状态和细节习惯。
随着令嘉越来越深入角色🁤🇲，拍摄速度都比最开始快很多。
这时候就能🏭🝔看出演🟦员和导演相互成就的重要性了。