翻⚣📍开剧本第一页，简练的文字就出现在易水寒的视野🅒🅻中。
“书店二楼是个茶室。
这天突然来了几个打扮斯文的中年男子。年龄五十上下，言笑无忌，动静极大，如🄓☴🃦入无人之境，颇有气概。
为首的老兄坐定之后，便开始大谈写文。他说话就像牧师布道⛸，似乎句句都是真理。
涉及到知名作家人名时他不带姓🔱，经常把韩文章叫“老韩”，郭先生叫“小四”，让周围四座肃然👆🆢👎起敬。
他说：现在的年轻作家不行，一点苦都没有吃过，什么事情都没有经历过，怎么能写出好文章。接下来他便大谈自己下乡插秧、卖血换钱♔的😐🀣⚎事迹，好像只有这样的经历才叫经历，他们吃过的苦才叫苦。
大多人都点头应是，只有阿文不置可否。
阿文全名叫赵介文，取之为人正直、文采出众之意，今年三十二岁，是这群作家中年纪最💤小的一个。
对于这位仁兄的说法，赵介文是不认同的。
他们言🃉语中有种对于“苦难”的崇拜，似乎这也是获得话语🌝权力的资本。
因此他们便习惯性😴🅣的占有“苦难”，认为自己的经历才算苦难。而别人，下一代的经历又💤算什么，至多只算一点坎坷。
在他们的“苦难”和“经🚷😃⚘历”面前，旁人只能闭嘴。“苦难”成为了一个霸权🗜，并因此衍生出一种价值判断。
但其🏊😖🏊😖实谁也没有权力代表别人、评判别人。你只有权力代表你自己，也只能代表你自己。
赵介文没有去反驳，也无力反驳。
因为在这群人中，他是后辈，是属🂢🐢于他们口中的“年轻作家”。