有人说，“臣服于惨烈血腥、场面浩大以及醉心于个性纷繁、直面人性是好莱坞令战争片成为亘古不变的话题的根本原因。”那么，这些因素是否同样能够令学院派注目呢？——《巴顿将军》、《野战排》、《辛德勒的名单》、《勇敢的心》等奥斯卡影片似乎已经足够揭露克林特.伊斯特伍德的野心：不仅仅只是票房，也要获得学院的认同，一手抓票房，一手抓奖项，两手都要抓，两手都要硬。
不过这明显是野心过大了，文艺和商业是很难相交的两条直线，要将他们连在一起，谈何容易？
2006年底，76岁的伊斯特伍德拍成了两部关于二战中最为惨烈的战役——硫磺岛战役的电影:《父辈的旗帜》与《硫磺岛🃊的来信》。稍了解这位“老牛仔”的影迷，即使未看这两部影片，也能区别出它们与《珍珠港》这类攫取票房的战争片的不同，且与《拯救大兵瑞恩》这类美式人道主义的主旋律影片也不同。伊斯特伍德在电影中对美国人的价值观、道德观、暴力观以及宗教和政治体制的批评和反思一向尖刻，这样一位导演在当下拍二战题材的作品，不由得让人猜想，这“应该”是一部对伊拉克战争进行侧面思考的电影。《父辈的旗帜》核心是美国军方制造“战争英雄⛁🗙🜁”的荒诞性;《硫磺岛的来信》表现的则是日军官兵心中“军人观念”与“凡人感情”之间的挣扎——当然，二者都批判了战争的残酷性以及对人性的扭曲。就这两部影片来看，这种批评和思考是全景式的、较为笼统的、泛人性的，而且是保守的、有限的。
在影史上，制作、发行“姊妹”电影🛞少之又少，而同时将交战双方放到镜头前更是史无前例，因此这是在创造历史，而历史是一种神圣且庄严的🔉⚜事；与之同时，两部影片都是在讲述真实的神圣且庄严的历史，因此，严肃，必须严肃；公正，必须公正！
应该说，这两部片子都是精彩的电影，同时也不乏优秀之处，放之四海都能各领风骚，但是将这样的两部电影摆在一起就不免有了相互冲🞍击相互淡化的意味，人们看电影并不是要真实而全面的观🙫摩一段历史，他们也许只是想要一点娱乐、也许要一些启迪，但伊斯特伍德却赤裸裸的将故事演尽演全演完了，因此，剩下的只有无聊啦。
这两部华纳联手梦工厂投资一亿六千多万制作的《硫磺🁚岛两部曲》算是扑了，口啤更佳的第二部扑得更惨。
幸运女神的垂青并没有如2004年一样关照这个老牛仔，根红苗正的《父辈的旗帜》溃不成军，仅凭颇具“玩票”性质的《硫磺岛来信》捞回一尊安慰性的“最佳音响剪辑”的小金人，这像是一个意料之🙳🎛中的玩笑，也像是沉重的令人难堪的意外？
这些事其实关🃩🚛🔂马克及集团卵事？那是因为马克召集了集团内部的制片人们在一起开会，它就是以《硫磺岛两部曲》为例，分析其得失，定下自己的规矩，制作电影该🞼🙢文艺就文艺，爆米花就爆米花，应该泾渭分明，不要拿着制作商业特效大片的预算是制作成小众文艺片，🄈🞰这是野心大于能力之举。
所以他定下规🃩🚛🔂矩，文艺片可以拍，但预算不能超🙯三千万。
有人不服，为毛斯科西斯的《⚋🏺无间道风🌊♅🅼云》用了将近九千万？
马克说道：“因为他是马丁.斯🗹☹🄐科西斯！”马克对这制片人说道：“如果你有他的名气，也可🛸以拿下这样的预算！”
那又有人疑问了老牛仔比斯科西斯就差了？
威尼斯影展主席亚伯特·巴贝拉评，他是位全方位的电影人，不只是受大众欢迎的明星，也是位📭成功的演员，同时也是位原创性强的导演，主要成就：两届奥斯卡金像奖最佳影片，两届奥斯卡金像奖最佳导演，三届美国电影金球奖最佳导演，演员代表作品则有：《镖客三部曲》、《廊桥遗梦》、《不可饶恕》💗👻、《百万美元宝贝》，所获得♦荣誉：威尼斯国际电影节终身成就奖，戛纳国际电影节终身成就奖等。
综合来看，他似乎比斯科西斯更牛b，人家最佳导演小金人都拿了两个了，而斯科西斯只是大热门，但马克♧是不会⛊😱🅌告诉这帮人，老子是要讨好斯科西斯，进而讨好他的好基友乔治卢卡斯。
现在是工业光魔的最大合🚥作伙伴，但马克他们并没有进入他的私人派对中，马克和艾格都认为，进入他的私人派对，可以拉近他们之间的关🌨🁧系，有助于在收购工业光魔和卢卡斯影业中抢占先机。