木兰从这十首歌的排序上看出些潜台词，若将十首歌分作AB面的话，🈪🁄A面的第四首和B面的第四首存在对话关系：
A4的《GODISAGIRL》对应B4的《IKISSEDAGIRL》，前者在混淆上帝的性别，后者则混🚽淆同性间的关系，异曲同工地去刺激人们对女性性别特质的思考。
按照这个思路去看的话，其他四对组合也😖🁗有类似的效果。
A1的《ATHOUSANDMILES》是小女生对爱情的向往，梦想找到能依赖的男友。而🗔B1的《BANG，BANG》则是淑女对爱情的忠告，在男女关系🎥📋中尽可能地主动且自信。
A2的《CALLMEMAYBE》是女生首次主动追求男生⛰的心态，B2的《SHAKEITOFF》则是属于老马识途后不再在意旁人的闲🜧🄠⚨话。
A3的《ALLABOU💉🏿☑TTHATBASS》提出正确看待自己身体的态度，B2的《MOVEYOURBODY》则提出跟随音乐舞动身体才是自信的表现。
A5的《AREYOUHAPPYNOW》是🕬🌱对心里的一次自我考问，B5的《FUNHOUSE》则给自己一个答🐟案：在音乐中释放自己吧，不需要任何的顾及。
而这五对组合有构成一道完美的逻辑链，探讨女性该如何对待爱情，对待自己的身体，对待本身的性别，对待自己的内心，一层层递进，一道道问题，一个个解答，已经将专辑内涵上升至哲学🕧🌃的高度。
这可比木兰那种七🏜天凑七首歌🗫🞣来唱的做法，要高明不知多少条街。
木兰想了💆很⚠💱🕩久，才说：“我现在担心两件事⛥🜞🃔情。”
看着秋菊和一众女孩有些忐忑的样子，木兰质疑：“其🌳🃋🖋一，你们的主唱是否能驾驭这十首歌。这些歌曲的风格明显不是某一位歌手能演唱的，我个人认为至今没有能驾驭这十首歌的歌手。”
秋菊舒了口⚠💱🕩气道：“是这样的，我们夜玫瑰六人会分别承担至少一首歌的演唱，弗雷迪先生打算将🙧🌱🂶这首专辑当做我们的团员介绍，按照我们各自的风格与能力安排歌曲。”
木兰不置可否地说：“好吧，弗雷迪☭有考虑到这点就好。其二就是，你们确定要用夜玫瑰做你们的组合艺名吗？”
真由美：“夜玫瑰怎么了？”
木兰：“因为夜玫瑰很像是风月场合头牌的名字，或者也很适⛰合风俗店老帮🚒💱🕫娘。”🚴