“角色的价值观会取决于童年的经历，所以这需要你们大家虚拟回溯人物的成长经历。所以，美工部门，你们要和编剧一起根据我的画稿重新展现复画出来新的延伸性人物定稿。”
“阿林——你们灯光组要配合布景组、编剧组、美术组和摄像组，咱们一起确定视觉效果的色调、布景调色和整体制作的协调，充分体现奇观化效果。”
“泰哥、生哥，麻烦你俩和家胺一起研究一下复古风格。”
吴孝祖又客气的对黄月泰、潘蘅生两位摄像师及旁边的美术指导余家胺嘱咐起来。
电影前期的准备碰头会在电影创作中占到很重要的地位。
当年新艺城奋斗七人小组就善于开电影创作的碰头会。在这期间会确定电影的基调、风格、故事、桥段甚至镜头规范。
为何新艺城的导演不值钱？徐尅说什么都要脱身？最主要缘故就是新艺城做导演，真的自由度很窄，连台词都不可以轻易改动。
这种风格源自麦加、石田、徐尅等人从好莱坞带回来的创作态度，本质上，新艺城前期遵循的是伪制片人负责制。导演们都要习惯带着脚铐跳舞。
所以，你如果看新艺城培养出来的不少导演和电影工作者，他们对于好莱坞的规则适应性很强。
只是后期新艺城分崩瓦解，这才重新回到了港岛的电影创作制度上来。
1024火车头电影公司的创作态度则又不同。吴孝祖本身喜欢让主创参与进自己的艺术创作之中。后世许多导演都喜欢这种方式，也就培养出不少所谓的御用电影班底。
矮胖普通的茶水工杨莲蓉进进出出，提着大茶壶，适时的帮补充茶水，她轻轻的带上门，并没有影响众人的工作。
墙壁上，一幅黑白颜色略带一点黑暗风画风的图画挂在上边，十分醒目。
图画构图中，上下两端留有余白，中部用虚拟取景线框出图景重点，让人恍惚好似在戏院看到电影一般。
寥寥几笔，海浪之中横着一条钢桥，远处场景模糊，却可以让人感受到落日之余晖。轮船冒着黑烟，滚滚穿行。