歌剧届公认的，能够在歌剧舞台🈂上始终保证演出票房和观众热情的核心人物是只有历史上的五巨头。
莫扎特首当其冲，🕡瓦格纳和威尔第剧中，普契尼与施特劳斯殿后。
就像日出东方西方落，这是个定律。
虽从未有过明文规定，但这是横🈂跨各个时代的专家和歌🄣⛃剧迷们心照♇不宣的首肯。
之所以形成这‘五巨头’鹤立鸡群的局面，自然是因为他们歌剧创♇作🁋🄒☪不论数量还是质量都明显高于其他歌剧作家。
而在这其中，莫👱🌥扎特又显得尤为突🞲😃出了，近乎于十项全能的他，几乎在古典音乐的各个领域都能将天才式的创作思维发挥到极致，不论音乐还是剧💓👝本。
关于这一点，不应该存在争议。
而在莫扎⚝💙💎特的歌剧中🜃⛊，《费加罗的婚礼》又是争议最少的杰作。
“至少从作品的👱🌥选择上，这个♋🔃指🈂挥是聪明的。”大卫斯里兰卡在打分表上简单的记了一笔。
究其原因，费加罗显然具备了一个一部🖟📹☋歌剧所拥有的主要元素，良好的脚本基础，出色的戏剧结🁘🆁构，以及最重要的——
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