傍晚时分，京城电影学院🙍🉄，在教室的一个角落，聚集着四五个人，桌子上放着⛺些稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?
这种情况在电影学院很常见，学艺术的学生都🅨富有激情，不是🍧👕那种埋头苦学的类型。🔐⛝🛜
他们会就某部电影或者某🙍🉄个观点进行辩论，在教室、图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去🄆🞟了一个月的时间。
有了思路之后，林晓玲就把拍摄京城🐚⛿老太太和外地女孩子的想法告🗅🙒诉了小组成员。
大家琢磨了一😁⚆🏆下觉得应该会有意思，通过租房把两个陌生人联系在一起，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也♓🇽是这个时代的真实写照。
进入九十年代，外出打工成了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。🗅🙒
以前大家向🎤往沿海地区，花城是他们的选，所以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开🔁♓🈀时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进城务工人员，这些人来到陌生的地方，租房就是🗅🙒头等大事。
无论是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中难免🍧👕会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为⚠广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突，租房子是个不错的切入点。
学校里的学🎤生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述整个变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家有了方向就去收集素材📤🜲🆁，也叫做体验生活🗅🙒。🛀🙔
剧本创作不是闭门造车，要深入生活🐚⛿，光有一个故事梗概还不够，还🛀🙔要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象🙬。
有些🖔💖👸电影一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对话不符合生活，观众没有认同感。